他的每部电影都被奉为美学圣经，韦斯·安德森新片的野心也不小屋顶秧田工装

《布达佩斯大饭店》

这类极具辨识度的的作者性，自《青春年少》后日渐成型，到《天才1族》和《穿越大吉岭》出神入化，再到《月升王国》，《了不起的狐狸爸爸》里更加清澈，《布达佩斯大饭店》终究到达了巅峰。

《了不起的狐狸爸爸》

迈过荣誉的安德森，在《犬之岛》中展现出了更严肃的世界观寻求。哪怕一样是对称构图、摇镜、横移和俯拍镜头，由于代入了更多的政治隐喻，视觉风格有了新的诉诸，不再只是小清新的为所欲为。

《犬之岛》是安德森第2部定格动画，假设非要用1句话来概况《犬之岛》的剧情，那就是日本版的“汪汪队立大功”€€€€但是掺入了历史性和社会性的寓言体，并不是只属于孩子的低幼体。

在1个虚构的未来城市里，由于突然爆发的“犬流感”病毒，所有的狗狗都被流亡到了1个废弃的垃圾岛上。

英勇的男孩阿塔里为了寻觅爱犬点点，独自驾机降落在“犬之岛”上。

在“首领”（chief)等5条狗狗的帮助下，经历了1番冒险，终究克服了制造诡计的市长叔叔，用解毒血清解救了汪星人和人类。

这个听上去非常主流的故事梗概，落到了安德森的手中，必定处理得与众不同，既有大量风格化和趣味化，也有“开脑洞”的叙述方式和深层寓意。

狗与狗，狗与人之间的情感依托，流浪犬的阶级性和认同感，不只是催泪点，还有对野性的歌颂。

更何况全片基本采取狗狗的视角，而非常见的人类视角，观众能听得到狗语（狗说英语），日本男孩等人类的对话却没有翻译，乃至没有字幕。

导演如此处理，不懂日语的观众就只能把自己也假定成“犬之岛”上的1员，听不懂人类的表达，天然产生了隔离感，也催生了不信任感，弥漫在影片大部份的时间里。

但缺少日语解释的话，如何解决叙事的理解问题，身为美国人的安德森想了个“即笨又聪明”的方法€€€€

他让某只懂“人话”的狗来转述，或让1个美国交换生，1名英语同声传译来传递关键信息，这稍许能打破语言的巴别塔，同时也突出了文化的差异性，有点外来旁观者清的距离感。

Greta Gerwig配音的美国交换生

而且这部影片采取的定格动画情势，本来就有种让人窥视的微缩模型感，制作时虽费时费力，倒也最能体现导演的意图€€€€那种浓缩、提炼现实世界的精致，最合适有收藏癖的逼迫症患者了。

比起《狐狸爸爸》里的田园牧歌，《犬之岛》构建的未来世界更宏大，场景更多元，角色和道具也更丰富。

主创曾流露《犬之岛》里1共有240套布景，1097个人型和动物木偶，需要37个动画师和技术人员来操作，就是那种人偶摆1个动作拍1帧画面的慢工细活。

这些动画师总共要花费445天来制作，哪怕只是1分多钟的切寿司进程，也花了好个月来完成。

完全不用CG的定格动画，人工本钱实在太高了，也就安德森这类有视觉洁癖的人还如此任性。即使是前年那部一样源自日本文化的《魔弦传说》，也不能不用数码技术来辅助场景。

由于安德森的固执，才让《犬之岛》里的水流、烟雾、爆炸等显现出新颖的效果，恍如前电脑时期的殊效产物，很有些怀旧的“工匠精神”。

相比《魔弦》对日式元素的生吞活剥，安德森在《犬之岛》里不但严谨细致，更对日本的历史、人物和政治有所投射，几近就是他自己编写了1本日式指南，画了1副 “Made in USA”的浮世绘。

其实，好莱坞乃至全部西方影坛对日本文化的推重由来已久，“菊与刀”是他们眺望东瀛的入门，具体到黑泽明、沟口健2、小津安2郎等当代大师的谱系，影响了斯皮尔伯格、科波拉、马丁€€斯科塞斯，乔治€€卢卡斯这些“新好莱坞导演”，延续至安德森这辈中生代。

相比《穿越大吉岭》里浮光掠影的印度旅行，安德森这次对日本文化的浸入，由于有动画的想象力，即能处理得抽象，也能够更具象，把重大历史事件和人物都移植进来，可供按图索骥的解读。

精致的寿司料理，戏仿的葛饰北斋，重复变奏的太鼓声，和娓娓道来的绯句，樱花、相扑、能剧……堆砌这些显性的日式元素不难，但安德森其实不满足于走马观花式的旅游记念品搜集，而是在社会批评层面花了更多心思，乃至不惜减少艳丽的画面，突出清冷的末世寓意。

《犬之岛》对日本近代政治格局的影射无处不在，小林市长的家族世袭，他与管家之间的权利争取，所谓民主选举背后的门阀制度。

这1切都在日本的天皇治下，由于1个美国交换生的英勇，引发了“为了狗狗”的抗议运动，指向很明显。当年遭到西方左翼思潮影响的热血青年，也曾出现在黑泽明的战后作品中。

《犬之岛》里有个镜头颇具玩味：在岛上荒废的游乐场里，男孩固执地站在武士刀下，虽然不到“身高限制”，却1定要独自登上去体验1把。

这个跳出剧情主线的段落，不正是流露了安德森的小小初衷€€€€把自己放在学生的位置上，对伟大的黑泽明来把“高山仰止”的致敬嘛。

文/编 _ Luc

图片来自网络

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